|
全国新华书画首届大展 咨询客服: |
|
穆青又是我国著名的摄影家。他提倡记者要写好文章又要拍出生动感人的图片，他身体力行，足迹遍布五大洲数十个国家，很多美不胜收的自然奇观、人类创造的文化景观以及绚丽多彩的民族风情，都尽收他的摄像镜头。他连续出版了四部摄影集，新的一部正在编选中。 穆青还是一位富有独创精神的业余书法家，他的书法清劲峭拔，质坚气浩，具有鲜明的个人风格。 穆青出身于书香世家。他的祖父是前清巨人，写得一手好字。他幼年时在祖父的严厉教育下，读诗词、习笔法。他还是老人的小助手和观众。每当爷爷写大字而没有那么大的手笔时，他会帮助弄来小米看着爷爷用手把米堆成大字，然后双钩成形，再镌到匾额上。赫然遒劲的大字，气势磅礴，使他好奇、神往、震动。他热爱书法，在他的童心里已朦胧领悟了书法艺术的魅力。 祖父曾给他留下三句话：好好读书、好好写字、好好打拳。练好拳脚以强身，博览群书以养气，闳中肆外，才能写好书法。 穆青童年时既练习踢腿、打拳，又能坚持书法的锻炼。国家、民族的存亡，使他投入革命战争的洪流。17岁时正在高中求学的他，即投笔从戎，参加驻扎在山西临汾的彭雪峰的抗日部队。次年即1938年又到贺龙的120师宣传队，打游击、搞宣传、写标语是他的职责。他的童子功书法派上了用场。 1940年部队选派部分干部到延安学习，他只身徒步走到延安，入鲁艺部队艺术干部训练班，学文学、戏剧、音乐、美术。穆青十分喜欢美术，曾想进鲁艺美术系，但因宣传办报需要最后还是考了文学系。学习期满，于1942年分配到《解放日报》，从此和新闻工作解下了不解之缘。 穆老说，他一直喜欢文艺，青年时有想搞美术的夙愿，但一直未能如愿。后来，他就利用到处采访的条件搞摄影，业余搞书法。以此弥补终生的遗憾。 穆老的书法，既有他童子功的基础，更有他读万卷书，行万里路的修养根底。韩愈论创作与文化修养的关系时曾说，作家应“闳其中而肆其外”。“闳其中”就是要博学多识，博观约取，“肆其外”就是要厚积而薄发，作品才能充实丰盈。穆老的书法创作，走的正是这样的路。 欣赏穆老的书法，有扑面而来的书卷气。文气袭人，可谓“郁郁乎文哉”。在他的书法布局、间架、墨象间，你会感到心醇而气和，刚健而气清，沉凝而华滋。 现今有些学书法的人，不太研究读书，一心只攻书法专业，碑帖兼学，专业技法多，文化修养薄，对前人的模拟多，于自家的创造少，其书法也难免功夫多而文气少，未能深切了解文化教育人，人化书法的道理。穆老在百忙中业余学书，功在默读，每有好字、好帖，他会忘情其间，留恋忘返，揣摩、领悟、神会。有一次，他看碑林入了迷，神游其间，把一切置身度外。感动得那位朋友，把碑林拓片集送给了“知音”。 笔墨性情，本源于书家自身的性与情，王羲之的清韵隽永，颜真卿的庄严沉雄，张颠素狂，皆本于各自的性情。书家的基本功应有两个方面：握笔临池，传模移写，是书家技能基本功；理情养性，涵养审养审美胸襟，乃是书家精神层面的基本功。穆老的书法，能寓儒雅于刚健，见醇厚于峻峭，含神韵于清新，皆性情使然，文化涵养的深醇使然。 穆老书法的结体，取势于平正中见跌宕，于争让中见互补，笔画稀疏处力足以当多，笔画清瘦出力劲以充肥，他很注重运笔的刚柔相济，笔断意连，结构的正中求奇，险中求稳，在变化中求统一，以求不平板、多韵致，达到在动态平衡中显现张力美的艺术效果。穆老书法结体中的线运用，特别是留白和曲线的运用，使字体极富弹力，轻灵，形成了优美的韵律感。这亦是穆老书法艺术风格的突出表现。他的书法讲究布局，讲究首尾照应，行间顾盼，疏密相间，关注气息之流通，驾御形势之生动。 穆老曾写一条幅：“集天地之灵气，聚万物之精华。”其实书法的创造达到高层时正是这等境界。书家和画家一样，要能“外师造化，中得心源”。怀素以夏云奇峰为师，观公孙大娘舞剑器书法大进，都在强调“悟性”，强调书法创作以自然为师的重要性，书家心领神会山川万物之精神，迁想妙得，神驰缅想，立象以尽意，书法才能气韵生动。正如李阳冰所言：“随手万变，任心所成，可谓通三才之品汇，备万物之情状”。（《唐李阳冰上采访李大夫古篆书》）这是穆老孜孜追求的境界，也应是书家们所应共同追求的艺术境界。 穆青书法的造诣并非一蹴而就，是同他的勤奋和文化素养的深醇分不开的，他已是一位耄耋之年的老者，但“勤奋”始终是他做学问的准则。他有一方印“奋老蹄”，这足以说明了穆老对生活和艺术的态度，而穆老用其一生向我们所展示的“一身正气，两袖清风”的态度和精神，令我们现代人值得去学习发扬。 |
|
