马海廷兄篆隶之法精湛，个性鲜明，为世人所共知。出于钦佩，我也曾以“拙中见巧，质里藏文”为题谈过其隶书艺术。近日，“2012墨润煤城——十人书画精品展”推出的不少他的绘画和行草作品，得到业内人士的高度评价，尤其是他的行草书法。孙过庭《书谱》云“元常专工于隶书，伯英尤精于草体，彼之二美，而逸少兼之……”由“专工”而“博涉”，绝不一般。我一直在想：篆隶与行草之间真的只一步之遥么？为什么有那么多人专攻一体而终生，不敢越半步雷池呢？看来，海廷兄自有不同于他人之处——他的行草书法还是有“源头活水”。

海廷兄的行草书法源于“文”、“质”参半的篆隶。他的篆隶有属于“质”的金石之气，得之于碑。他取法高古，篆书遍临《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》等金文中的极品，参悟其中的淳朴和自然；隶书博取《石门颂》、《好大王》、《张迁碑》等石刻中的精华，领会其中的浑穆和率真……他的篆隶也有属于“文”的书卷之气，得之于帖。为了把篆隶写得生动雅致，他巧妙地吸收了“二王”行草中的“侧势取妍”和露锋起笔，使得点画的牵搭自然流变。看来，他的行草书法一直孕育在自己拿手的篆隶之中，这朵奇葩早就不缺营养。我们欣赏他的作品，基本上是王羲之、董其昌为主的风貌，但不难看出米元章的“风樯阵马，沉着痛快”。线条劲健富有弹性，结字生动多见奇趣，章法错落不失雅致。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得风流。

海廷兄的行草书法源于雅俗共赏的理念。记得他在接受铁岭电视台“长镜头”栏目组记者专访时，谈到一件好的书法作品起码应具备大众化的审美。其行草写得爽劲飘逸，于率意奔放中透着严谨，笔笔精到，一丝不苟。也自然人见人爱，堪称雅俗共赏。“金杯银杯，不如老百姓的口碑”，也难怪追随者众多，并多以能收藏到只字片纸为荣。

海廷兄的行草书法源于滋兰树蕙的教学。做为中国书法家协会会员、铁岭市书法家协会副主席的海廷兄，以数十年的笔耕不辍换来几十幅书法、篆刻作品入选全国书法展并多次荣膺奖项的骄人成绩，被誉为“全国书法家500强”之一，再加上德高望重，使无数的书法爱好者投身其门下。他十分珍视这些学生在书体上的喜好，从而因材施教。由于行草书以其节奏的明快承载着奔放的感情，越来越为当代人所喜爱，这一点我们从历届国展投稿的行草作品数量上能看得出来。“艺术当随时代”，哪怕就是为了教学，海廷兄也会让自己的行草书法绽放异彩。

海廷兄的行草书法源于雅气十足的字外。他能诗，早就是中华诗词学会会员，长于七言绝句，出语不凡，活脱上口，给人清新雅逸之感。他善画，从临古入手，山水花鸟皆为，虽多作小品，但骨力洞达，气韵活泼。他治印，取法秦汉，章法布局巧妙，金石味十足……在书法圈子里，真正诗书画印兼善者寥寥无几，这些姊妹艺术为他的行草书法提供了丰富的营养，使其作品有较浓的诗情、画意、印趣……

如果我们仍以儒家的“文质彬彬”作为衡量艺术的上乘标尺的话，我个人觉得海廷兄的行草书法中的“文”略胜于“质”，这在拙作——《蠡评铁能公司十友书画》一文中亦有流露。这可能与他在行草艺术上的追求有关。

总之，海廷兄由篆隶过渡到行草，格外地轻松自然。朱文公在《观书有感》中云，“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，这句名言可回答他行草艺术取得成功的原因。