艺术评价 2009年3月25日         邵大箴
    【中国美术史学家、美术评论家】

    张立辰有强烈的文化自觉意识，他重视写意的笔墨语言，他有坚实的书法功底，以笔线为造型的基础，在笔墨的点擦皴染之间尽情地发挥自己的才智和想象力，表现自己对现实生活的真切感受。张立辰不仅善于用笔，善于用墨，更善于用水。他的画以写为主，兼用水的冲刷，造成特殊的墨色、水色的效果。这说明张立辰并不为传统笔墨的陈规所束缚，敢于创新，在有法与无法之间寻找有个性的表现方法。
    读张立辰的画，感到他近取潘天寿，远及明清古人，但不步前人后路，有自己的章法，作品中既有理性思虑的严谨，又有激情张扬的活力，画面不拘形似，在写意中又不失形的表现，具有艺术感染力。
    薛永年
    【著名美术史论家、美术批评家、书画家】

    张立辰是一位优秀的大写意画家。他在大写意花鸟画的创作中，表现了前人所没有的饱满精神，实现了传统笔墨意境向现代笔墨构成的转化；在有效强化大写意花鸟画视觉能力的同时，赋予了大写意花鸟画以高亢昂扬又饶有生趣的内在精神，从而在前人的基础上把大写意花鸟画推向了一个新的境地。
    写意画的笔墨既有像物的效能，又有传情的功用，为了表现个性的鲜明、抒发感受的强烈，甚至于可以夸张变形。张立辰不但充分继承了这样的优良传统，而且按照自己的艺术个性强化了笔墨节奏，极尽轻重、浓淡、干湿、虚实对比之妙。更为可贵的是，他在注重起承转合、呼应顾盼的抒情笔墨中，巧妙地引进了西方现代艺术中的平面构成意识，从而在强化视觉冲击力上超越了前人，为传统大写意花鸟画走向现代作出了自己的贡献。
    郭石夫
    【北京画院专业画家、一级美术师、中国美术家协会会员、东方美术交流学会会员、北京花鸟画研究会副秘书长、日本现代中国美术馆名誉理事】

    我和张立辰有30年的交往，而且都是画花鸟画的，有一种感觉就是和张立辰交朋友不费心、很单纯，因为他是坦坦荡荡的一个人。这是一种为人，因为有了这样的为人，才有了这样的为艺。他的笔墨并不是一个简简单单的绘画形式问题，他后面承载的是一个人的精神道德修养。
    李苦蝉先生的一句话我一辈子都受用：『什么是个画家，画家是半个手艺人，你有多么好的修养，多么好的情操，你最后得落到笔上来，如果你落不上来，那你就是个理论家。』所以画家是半个手艺人，那半个是学问的（即修养）。在人品和画品的关系上，写意画确实是这样。
    在现在这个浮躁的社会，年轻人有的沉不下心来。因此，我希望立辰的学生不要光和立辰学画，要学学他的为人，立辰是一个坦荡荡的人，就是丈夫气，所以他的画里头也有丈夫气。